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Un passé toujours d'avenir Isabelle Marinone et Isabelle Moine-DupuisI. Pater is est quem opus demonstrat : la difficile reconnaissance des droits du réalisateur sur ses oeuvresLa notion de droit moral dans le cadre de l'oeuvre audiovisuelle Anne-Emmanuelle KahnAuteur de film, un absolu à géométrie variable : le cas exemplaire de Marcel L'Herbier Alain CarouLe droit du plus fort ?Les démêlés d'Abel Gance avec le distributeur de son Napoléon en 1928 Dimitri VezyroglouAndré Sauvage et l'Affaire de la Croisière jaune (1931-1934) Isabelle MarinoneLa spécificité de l'oeuvre cinématographique et du travail du réalisateur(1930-1939) : des juristes déconcertés Isabelle Moine-DupuisII. Pater is est quem jus gentium demonstrat ? Quel droit pour un cinéaste sans frontières ?Introduction à la 2e partie Isabelle Moine-Dupuis L'évolution de la situation du réalisateur en Droit comparé Pascal KaminaMarcel Pagnol ou l'art de la co-construction artistique Julien FerrandoLa place du réalisateur dans les accords franco-italiensde coproduction (1946-1955) Paola PalmaL'internationalisation des productions : quel rôle et quelle place pour le réalisateur ? Edouard TreppozCas pratique : La médiation, une procédure possible Karine RiahiLe cinéma selon Netflix : l'histoire récente d'une conquête des films et de leurs auteurs Stéphane FargierLa paternité du réalisateur sur ses oeuvres :aspects de l'entre-deux d'une Europe culturelleet d'une harmonisation économique Isabelle Moine-Dupuis

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