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L'ouvrage Au fil d'une riche histoire critique, les poèmes de Paul Celan (1920-1970) ont connu des fortunes diverses dans leur réception critique jusqu'à n'être aujourd'hui plus vraiment « lus ». Afin de retrouver la dynamique productive du conflit des interprétations, il convient de partir des progrès accomplis depuis deux décennies dans la connaissance biographique et les conditions de production des poèmes pour remettre au coeur de la discussion l'écriture elle-même, dans la tension productive qui existe - et qui la motive - entre réseau référentiel externe et production du sens, entre le jeu des références et l'expression poétique particulière. L'analyse de C. Fradin suit une progression chronologique et s'appuie sur des références inédites pour des poèmes de Fadensonnen (1968) et Lichtzwang (1970). Elle engage la réflexion depuis la position « seconde » ou « critique » de l'écriture celanienne dans la mesure où les poèmes se réfèrent à des évènements multiples et, tout particulièrement, à des lectures qu'il est possible d'identifier ou de reconstituer. La bibliothèque de l'auteur fournit donc le terrain d'enquête privilégié. Les interprétations de poèmes, répartis dans une année, 1967, où les lectures jouent un rôle spécialement référentiel, tentent alors de situer sur le plan philologique et herméneutique les lectures faites par Celan et (re)produites dans l'écriture poétique. Il s'agit aussi en dernière instance de discuter, à l'épreuve des textes, certaines positions critiques nées de la découverte de ce caractère hautement référentiel de l'écriture afin d'aider les lecteurs de l'oeuvre. Le cadre conceptuel aux lectures des poèmes est donc donné par le questionnement des notions de source, de contextualisation et de resémantisation, par des interrogations autour de l'opposition, structurante à travers la « grille de lecture » celanienne, entre langage spécialisé et langage particulier. Plus loin, le problème de l'unicité de la référence à l'extermination dans la diversité de l'horizon référentiel général est travaillé comme aussi le rapport de Celan au lyrisme. Toutefois, c'est surtout la discussion autour des catégories esthétiques d'Erlebnisgedicht et d'« occasionnalité » (Gadamer) qui amènent à envisager la poésie celanienne sous l'angle de la circonstance (Gelegenheitsgedicht).

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