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INTRODUCTION (Kira Kitsopanidou, Emna Mrabet et Cécile Sorin) PREMIERE PARTIE UNE ECONOMIE SOUSTRACTIVE Modèles et inspirations musicales du film guérilla : quand le Do It Yourself se fait Hip-Hop (Emna Mrabet et Cécile Sorin) La diffusion du film guérilla : la disparition des intermédiaires ? (Aurélie Pinto et Karin Ramette) Le producteur face aux films sans papiers (Thomas Schmitt) DEUXIEME PARTIE ENJEUX DE LA VISIBILITE DES FILMS GUERILLA La diffusion des films guérilla entre contraintes réglementaires et économie de la diffusion (Pierre Gras) La réception critique du film guérilla (Cécile Sorin) TROISIEME PARTIE RENOUVELER LES REPRESENTATIONS DU NORD PARISIEN L'évolution du 'cinéma de banlieue' à travers quelques films clé (Claudine Le Pallec Marrand et Carrie Tarr) Donoma de Djinn Carrénard et Rengaine de Rachid Djaïdani: pour une « nouvelle donne » du cinéma Français ? (Emna Mrabet) QUATRIEME PARTIE INDEPENDANCES ET MISE EN CRISE DES MODELES : EXEMPLES EXTRA-FRANÇAIS Films guérilla sans molotovs dans la Grèce de la crise (Mélisande Leventopoulos) Après le premier film. Ce que la première et la seconde blaxploitations peuvent nous apprendre sur l'avenir du film guérilla. (Patrick Mpondo-Dicka) CONCLUSION (Emna Mrabet) BIBLIOGRAPHIE

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