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Introduction. I. De l'aveu et de ses possibles. II. Présentation du corpus. Partie 1 : L'amour. Chapitre 1 : L'amour et la géographie. I. Athènes ou Trézène ? Réécrire un Nostos. II. La première rencontre. Un coup de foudre pendant les Mystères. Des temples érotisés. III. L'unité de passion. Conclusion : La perte des repères. Chapitre 2 : Où est Thésée ? I. Absence de Thésée : le héros en quête. Les conquêtes de Thésée. Le piège infernal. Dynastie : le remariage de Phèdre. Une si longue absence. II. Présence de Thésée : le mari endormi. Sous l'égide du Sommeil qui dort. Un sommeil feint ? Chapitre 3 : Le mal d'amour. I. Poses et attitudes de la Phèdre « malade d'amour ». De l'amoureuse à l'endeuillée. Phèdre insomniaque. Le myrte, « un peu, beaucoup, à la folie ». II. Symptômes et délires : les mots du corps. Signes physiques et jeu des contraires. Imiter Hippolyte. Phèdre en Amazone. Entre folie et raison. Conclusion : Avouer ou mourir. Partie 2 : L'aveu. Modalités introductives : aveu direct/aveu indirect. Chapitre 1 : L'aveu en face. I. Hippolyte comme contre-modèle : la scène d'aveu n'aura pas lieu. II. L'aveu préparatoire à la Nourrice. III. Phèdre pornè - l'obscénité de l'aveu. Une traditionnelle audace. L'inceste ? L'horizon du parricide. Hippolyte vertueux, trop vertueux. IV. Le déroulement, entre audace et détours. Intrepida verba. La silhouette du jeune Thésée. L'amour au-delà. V. « Elle parle » (????e?) (Ritsos). VI. Le premier Hippolyte : un face-à-face impossible ? La chambre interdite. Une scène qui se dérobe. Un récit pendant ou avant la pièce ? Synthèse : Le fantasme de l'aveu direct. Chapitre 2 : La lettre d'aveu. I. À la recherche de la source perdue. Une lettre dans les tragédies perdues ? Figurer l'aveu. II. Procope de Gaza : mise en mots d'un motif iconographique. Fresques, mosaïques et sarcophages. Procope - tableau 1 : écrire ? Procope - tableau 2 : l'après-lecture. III. Marina Tsvetaeva : l'écriture comme déclencheur. L'écriture : « Abrite-toi derrière ton stylet ! ». La réception : sous le sceau du secret. « Apparition de Phèdre ». La lettre et l'écriture poétique. Synthèse sur la lettre. Chapitre 3 : Rejet, calomnie et révélation de la vérité. I. Le rejet en gestes. Schémas figurés. L'affrontement des corps. Hippolyte pétrifié. « Son dos de méprisant ». II. La logique de la calomnie. Le revirement de Phèdre. Crimine verso. La fabrique des preuves. Fragments d'écriture. Une lettre post mortem. III. Ultimes aveux. Un faux Hippolyte voilé ? Le témoignage d'Artémis. La preuve par la lettre d'amour. Conclusion : Avouer et mourir. Partie 3 : La mort. Chapitre 1 : Les morts d'Hippolyte : de l'immortalité à la mise en pièces. Figuration de la scène manquante. I. La vie après la mort. Le (jeune) dieu qui meurt. Le jeune homme qui meurt trop tôt. II. Atteintes au corps du jeune chasseur. « Tout son corps n'est bientôt qu'une plaie ». Le corps mis en pièces : Hippolyte en Penthée. Hippolyte en nouvel Actéon. Chapitre 2 : Phèdre, la femme pendue. I. Suspension et balancement. Des déesses, des héroïnes et des arbres. Phèdre, de la corde à la balançoire. La Phèdre de Tsvetaeva comme fruit du myrte. II. Le sexe, le cou et la corde. Athéniennes à la balançoire. Conclusion : Valeur alternative de la balançoire. La femme imaginée : attributs et anatomie. Synthèse : Phèdre et le dérèglement d'Éros. « Elle a encore essayé de se pendre » : le rituel perverti de Gibiers du temps. Conclusion : Le fil de l'araignée. Échappée vers les tarentulées. Arachnè : « Reste pendue ! ». Chapitre 3 : La mort « tragique » de la Nourrice. I. La Nourrice et la trame. « La main, c'est moi ». Cypris/Nourricielle. II. Une tragédie inédite : « la Nourrice au supplice ». La violence faite à la Nourrice. Le pathos. Le drame et les sentiments tragiques. Une incarnation de la Tragédie ? Conclusion : Dénouer l'aveu. Des mots qui délient. Des rôles entrelacés. Conclusion générale. Annexes. Annexe 1 : Sources anciennes non tragiques. Annexe 2 : Procope de Gaza. Bibliographie. Index des textes. Index iconographique. Table des matières.

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