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Introduction, par Florence Fix (Université de Dijon) PREMIÈRE PARTIE. - ÉTUDE DES OeUVRES I. Titus Andronicus : une violence proche et lointaine, par Véronique Lochert (Université de Mulhouse) Aux limites du théâtre : les mots et les images de la violence Aux limites de l'humain : le (non-)sens de la violence II. Médée ou « le crime en son char de triomphe », par Anne Teulade (Université de Nantes) En guise de prolégomènes : le cas de Médée dans la théorie théâtrale Médée et la poétique cornélienne, excentricité et réflexivité Éviter l'horreur, provoquer l'admiration : le tour de force cornélien III. Sarah Kane : « haut-le-coeur », par Frédérique Toudoire-Surlapierre (Université de Mulhouse) Coup-de-poing : un théâtre « in-yer-face » Histoire vraie. L'effraction du réel « The cunt » Logique du pire Prise d'otages IV. Botho Strauss et la violence ordinaire, par Florence Fix Visages connus, sentiments mêlés Fragments de l'indistinct Les erreurs du copiste V. En résumé, quelques repères de lecture, par Florence Fix La violence et ses registres La violence et ses protagonistes La violence et ses causes Conclusion, par Florence Fix SECONDE PARTIE. - EXERCICES I. Dissertation par Florence Fix II. Commentaire composé. Titus Andronicus, acte III, scène 1, p. 429-445 par Véronique Lochert III. Commentaire composé. Médée, acte I, scènes 4 et 5, p. 149-153 par Anne Teulade IV. Commentaire composé. Sarah Kane, Blasted, scène 2, p. 42-51, depuis le début de la scène jusqu'à « Arrête de m'appeler comme ça » par Frédérique Toudoire-Surlapierre V. Commentaire composé. Botho Strauss, Viol, séquence 9 : « La jouissance comme pénitence », p. 55-59 par Florence Fix Bibliographie

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